南艺考研艺术学基础常识《孤儿救祖记》02(南艺考研招生简章专业)--考研网上

《孤儿救祖记》——郑正秋
哈喽啊，小火伴们，今日修改给我们带来了郑正秋的作品《孤儿救祖记》，照常是值得一看。那么让咱们一同来晓得一下这一位出名导演及其给咱们带来的作品吧！
编剧介绍

郑正秋（1889年1月25日—1935年7月16日），原名郑芗泽，号伯常，别署药风，广东潮阳（现汕头市潮南区成田镇上盐汀村）人。导演、编剧、戏曲谈论家。我国最早的影片编剧和导演之一，被称为“我国影片之纲铮他是我国影片作业的拓荒者，也是前期最上要的影片艺术家，创始了我国社会伦影片，对我国影片有着深远的影响。
作品
● 代表作《劳工之恋爱》、《玉梨魂》、《姊妹花》等。
● 他的影片会团体现了影戏说的艺术观念。
● 在内容上，他偏重影片的教化功用，以艺术方法进行社会教化。在方法上，受文明戏，鸳鸯蝴蝶派影响较大。

对我国影片的奉献
● 把正本隶归于西方言语的影片引入我国，并力求本乡化
● 创始影片从实际日子从戏曲艺术罗致养分，弥补影片的打开
●?把自个的戏曲经历和叙事传奇办法艺术相联系，创造出合适我国影片观众观看的家庭道德剧叙事方法，长于虚拟故作业节，引人入胜。

导演：张石川
编剧：郑正秋
主演：郑鹧鸪、周文珠、王汉伦、郑小秋
片长：100 分钟（是非无声片）
上映时刻：1923年

财主杨寿昌晚年丧子。为占家产，侄子道培与陆守敬尴尬为奸，诬告儿媳余蔚如不贞，致使蔚如扫地出门。数月后，蔚如生下一子，取名余璞。余璞十岁，就读寿昌所建学校。寿昌亦居住于此。祖孙互不相识，然余璞文质彬彬，胆识过人，颇得寿昌喜爱。余璞亦常到其居处玩耍。一日，道培守敬到寿昌处要钱，遭呵斥后，意欲行凶，刚好余璞来到。守敬被捕。道培重伤，余璞亦受伤。道培临终悔悟，说出实情。一家人终得集会。

第一部致使颤动的国产故事片
1922年，我国影片的前驱者之一张石川联合郑正秋、周剑云等人在上海树立了明星影片公司，这是二三十年代我国最有作用的影片公司之一。
1923年，明星影片公司拍照了自个的第一部长片正剧《孤儿救祖记》，由郑正秋编剧，张石川导演，尹自重出品人，王汉伦、郑小秋等主演。
影片描绘一个财主杨寿昌在儿子死后，置疑儿媳不贞，将其赶落发门。儿媳余蔚如逆来顺受，将儿子养大成人，送入杨寿昌所办的学校读书。一天，当年栽赃儿媳的侄子密议害死杨寿昌，夺其家产，被孙子余璞挺身相救，所以底细大白，一家人总算集会。
编剧郑正秋是我国影片作业的拓荒者之一，其影片观念也遵循着我国文艺观的传统，认为影片应担负起改进社会，教化风俗这一重要使命，因而他编剧的影片偏重道德教化，重视实际疑问，注重社会的内在，被称为“社会片”的创

始者和代表人物。这部影片是郑正秋影片观念的一次重要测验，也是他创造的第一部“社会片”。影片的主题是“教孝”、“惩恶”、“劝学”、“扬善”和宣传社会改进；片中的人物也被归结为善与恶的代表，特别儿媳余蔚如的“贤妻良母”形象是具有典型的我国传统理念的标志。
在《孤儿救祖记》面世之前，已诞生十几年的我国影片正陷于低谷之中。这部影片除了在故事内容上脱节了前期影片对西方影片例如诙谐片等的沿用摹仿，包括着稠密的民族情感、民族观念外，艺术上也脱节了文明戏式的舞台化扮演个性，力求形象、景象的日子化和真实性，一起注重故事性和情节的引人入胜，这使得影片在其时的确异乎寻常，非常契合观众的口味。
影片于1923年12月28日在上海公映。据记载，它变成第一部在商业和艺术上获得无量成功的国产片，其在其时的名誉和影响跨越了一切的外国片。影片公映之后，“未二日，名誉已传遍海上，莫不以一睹为快”。今后又在上海、南京、汉口、天津等地连映六七个月，“运营之盛，名列前茅；言辞之佳，亦一时无两。”《孤儿救祖记》的成功，不但使树立不久的明星公司获得了活力，并在此后变成二三十年代我国最重要的制片机构之一，而且直接促进了史无前例的“国产影片运动”。此后数年间，国产制片业灵敏鼓起，据计算，1922-1926年间，全国各地先后开办的影片公司有175家，单上海一地就有145家。许多影片公司的呈现，天然致使了影片产量激增，国产影片遭到商场的火热追捧，我国影片借此初步走出低谷，进入自个的第一个空前昌盛期。
另外值得一提的是片中余蔚如的扮演者王汉伦（1903-1978）。她是我国第一代女影星之一，其时为一外资公司的英文打字员。影片在开拍之?拇ρ罢遗菰蔽拮牛鸢橹幸晃幻餍枪镜墓啥樯埽鹾郝浊巴κ裕牡谜攀ǖ穆悖哟私胗疤场Ｓ捌某晒Σ坏顾涑晌夜谝淮饕蹬菰保脖涑上碛皇钡奈夜谝晃黄嗖揖缑餍恰?br>依托“社会”解救票房
在经过许多的短片摄制和开始几部长故事片的测验之后，从1923年的《孤儿救祖记》初步，我国影片创造正式进入了长片的拍照期间。作为前期我国影片旅程碑式的作品，《孤儿救祖记》票房上的成功不只改动了“明星”公司运营上的窘境，而且影响了许多出资者的热心，引发了一波兴办影片公司的热潮。影片的体裁也引来了许多跟风者，使得“社会疑问片”在上世纪20年代中期的我国影坛盛极一时。

影片大前史：孤儿救祖，孤儿救市
谈到《孤儿救祖记》，史书上一般会以“我国第一部在艺术上较为老到和无缺的故事片”为之结论。至于“艺术的老到和无缺”，很难有一个清楚的评判原则，加上影片现已失传，更是无从评说。不过，从现存的一些前史材料来看，《孤儿救祖记》所带来的巨额票房收益及其对日后的深远影响，却足以使这部影片变成我国影片前期探究中最具成效的一次。
上世纪20年代初，现已有了十多年经历的我国影片仍然没有找到一条晓畅的将来，啥样的影片可以合适我国观众的食欲变成一切从业者一起面临的一道难题。至于张石川与郑正秋的明星影片公司，相同没能探究出清楚的方向。在开始的一年间，明星共拍照了四部影片，都没有获得意料的成功。其间，《诙谐大王游沪记》、《掷果缘》和《大闹怪剧场》都是仿效西方诙谐默片的仿制品，甚至找来侨居上海的外国人直接依照卓别林的外型照猫画虎。实际证明，这些完全依托肢体言语体现的喜剧根柢不对我国观众的食欲，直到今喜剧照常是周星驰、冯小刚等“口头主义者”的全国，而像卓别林或是“憨豆”先生只能是西方喜剧的特产。而“明星”当年的另一部作品《张欣生》则可以视为《阎瑞生》的跟风之作，相同选材于发生在上海的一件真实命案，不过影片过于烘托案子的残暴细节，致使比方“蒸骨验尸”这样的骇人局势引稳当局不满，提前给这部影片亮出了红牌。
四部影片拍完，明星公司的成果可谓惨白，这或许是令张石川始料不及的，他所推广的“处处惟快乐喜爱是尚”的主张显着未能收效。推重快乐喜爱的拍照主张并没有错，只是其时未能找准观众的“快乐喜爱”地址。而在此局势之下，依照郑正秋“教化社会”理念拍照的正剧《孤儿救祖记》却阴错阳差地落在“快乐喜爱”之内，自此改动了明星公司的命运，我国影片也有了新的运转轨迹。
1923年，明星公司一共用了8个月的时刻，才将《孤儿救祖记》拍照结束。影片讲的家庭内部遗产争斗的故事看来已是陈词滥调，但在其时却足以营建出一场稀有的观影热潮。《孤儿救祖记》于1923年12月28日在上海爱普庐影戏院初步上映，其作用有史料记载：“未二日，名誉便传遍海上，莫不以一睹为快”，且“运营之盛，名列前茅；言辞之佳，亦一时无两”。
不管如何，《孤儿救祖记》扮演了一次救世主的人物，不只为明星公司翻开下场面，也激活了我国影片潜在的商场。至于这样一部影片何以获得如此作用，观点或许因人而异，但描绘家庭亲情、骨血别离的体裁却必定是取胜的要素之一。借《孤儿救祖记》之风，明星公司此后又接连拍照了《玉梨魂》、《苦儿弱女》、《盲孤女》等近似体裁的影片，这股热潮也一向持续到《火烧红莲寺》等武侠神怪片的呈现才告一期间。
而此类体裁的杀伤力，却在日后的我国影视作品中多次得以验证，从郑正秋晚期作品《姊妹花》到40年代的《一江春水向东流》，一向到80年代荧幕与荧屏上的两枚“催泪弹”———《母亲再爱我一次》和《盼望》，无一不是实施这一主旨的成功典范。

社会疑问片
《孤儿救祖记》开了我国社会体裁影片的先河，包括“明星”公司在内的许多制片机构在三四年时刻内拍照了许多触及家庭道德、教育、妇女等体裁的影片，此类影片因为和“五四”今后我国社会企求改造的布景相照顾，恰当受观众的等待。直到1927年前后，古装片初步盛行，社会疑问片热潮才告一期间。
除“明星”公司外，长城画片公司的闻名导演侯曜在这一时期也拍照了多部社会疑问片，比方《弃妇》、《摘星之女》和学习莫泊桑小说《项圈》情节的《一串珍珠》。和郑正秋、张石川二人的创造不一样，因为侯曜受欧美文学戏曲影响较深，他的影片中也呈现了一些新式人物和新的思维，比方女权、民主政治等等。

影片概述
下面是小深美给我们收拾的本钱，翻开直接就是影片哦！
https://haokan.baidu.com/v?pd=wisenatural&vid=12838778681464945346
（影片本钱现已失传，我们可根据片段来晓得一下影片内容）

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