南艺考研艺术学基础常识《城南旧事》17--考研网上

??《城南旧事》——吴贻弓

小火伴们，间隔初试的时刻越来越近了哦，不晓得我们有没有持续尽力斗争呢？不晓得我们有没有见过这张表情包呢,没错，他就来自吴贻弓导演的《城南旧事》。吴贻弓是第四代影片人中的优良代表，他的作品有着散文明体现和诗意描写的个性特征，那么让咱们一同赏识一下这部作品吧。

导演介绍

吴贻弓，客籍浙江省杭州市，出世于重庆市，我国内地导演、编剧，结业于北京影片学院导演系。

1957年，执导自个首部影片《大木匠》。

1963年，担任剧情影片《兄妹探宝》的助理导演。

1977年，初步担任上海影片制片厂副导演、导演。

1980年，执导剧情影片《巴山夜雨》，该片获得第1届我国影片金鸡奖最佳故事片奖。1983年，凭仗剧情影片《城南旧事》获得第3届我国影片金鸡奖最佳导演奖。

1985年，执导剧情影片《流亡大学》。

1990年，执导剧情影片《月随人归》。

1993年，由其执导的剧情影片《阙里人家》上映，他凭仗该片获得广电部优良影片奖最佳导演奖；同年，主导兴办了我国仅有的世界A类影片节——上海世界影片节。

1995年，担任制造人的剧情影片《摇啊摇，摇到外婆桥》上映。

1999年，担任神话动画影片《宝莲灯》的艺术辅导。

2001年，担任电视影片《第十三个名字》的编剧。

2003年，吴贻弓担任我国影片家协会主席。

2012年，吴贻弓获得第15届上海影片节华语影片终身作用奖。

2016年，吴贻弓担任我国文学艺术界联合会第10届荣誉委员。

人物评价

《齐鲁艺苑》评

吴贻弓的影片完成了一种翻开的文明情绪，影片文本中体现了广泛的经典审美经历，选用一种适意原则，多有一种古典诗词意境以及关于我国传统山水绘画和戏曲艺术的学习运用，还运用了游的原则、阴阳美学原则和以一当十原则。而且，在全体上体现了民族精力见识与民族个性，即我国常识分子的“以全国为己任”的责任感、“不偏不倚”哲学愈识和关于传统文明精力的傍依和追查。一起，吸收学习外来艺术，对写实美学的合理运用、印象美学的有限选用以及对类型影片的多方尽力，使影片树立起了一种现代感，具有某种程度的前锋倾向。

影片信息

导演：吴贻弓

编剧：伊明

主演：沈洁、郑振瑶、张闽、严翔、张丰毅、袁佳奕、洪融、徐才根、朱莎

片长：91 分钟

上映时刻：1983年

剧情简介

20世纪20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。常常痴立在胡同口寻找女儿的"疯"女人秀贞，是英子结交的第一个兄弟。秀贞曾与一个大学生私自相爱，后大学生被差人抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，存亡不明。英子对她非常怜惜。英子得知小火伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，匆促带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，马上带妞儿去找寻父亲，成果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在邻近的荒园中知道了一个厚嘴唇的年青人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很仁慈，但又分不清他是好人仍是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被差人局暗探发现，带巡警来抓走了这个年青人，这件事使英子非常哀痛。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里非常哀痛，不理解宋妈为啥撇下自个的孩子不管，来服侍别人。后来，英子的父亲因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑问离别了年少。

获奖记载

1983年

第三届我国影片金鸡奖

最佳导演：?吴贻弓

第三届我国影片金鸡奖

最佳女副角：郑振瑶

第三届我国影片金鸡奖?

最喜报乐奖：?吕其明

第二届马尼拉世界影片节?

最佳故事片金鹰奖：《城南旧事》

1984年

第十四届贝尔格莱德世界儿童影片节?

最佳影片思维奖：《城南旧事》

1988年

第十届基多城世界影片节

二等奖赤道奖：《城南旧事》

影片评价

《新京报》评

《城南旧事》透过一个小女生的纯真眼光展示了20世纪20年代老北京的社会容颜，带领观众重温了那个年代一般群众的日子（魏楚豫评）。该片为我国的散文影片供给了一个范本，影片注重意象的唯美个性也代表了20世纪80年代一批导演的创造倾向。

魏楚豫评

影片在规划上犹具创始性，编导打扫了由初步、打开、高潮、结局所构成的情节条理，以“淡淡的忧虑，浓浓的牵挂”为基调，选用串珠式的规划方法，串连起

英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈3段并无因果联络的故事。这样的规划使影片具有多棱镜的功用，从不一样的视点照耀出20世纪20年代的具体前史容颜，构成了一种以心思心境为内容主体、以画面与声响外型为体现方法的散文体影片。

《东南早报》评

《城南旧事》选用了两首20世纪20年代的歌曲作为插曲。《麻雀与成人》呈如今英子上学之初，歌中唱出的成人与小麻雀的问与答，体现了麻雀等“母亲”寻食归来的急迫景象，在影片中烘托出了孩子们单纯无邪的心灵。而《送别》在内容情调上则是深重、凌乱的心思活动的交错，而且与《麻雀与成人》构成了比照，在影片情节、人物性格的打开上起到了以声相助，托景传情的作用。

魏楚豫评

《城南旧事》中，导演对演员的选择和运用是稳当的，英子的那双亮堂、纯真、诱人、探究的双眼足以使言语差劲；宋妈的扮演者郑振瑶朴素、宛转、精深的扮演把我们带入到了那个苦楚的年代。

导演没有故意去寻求直接的所谓“戏曲性”作用，而是把力气放在影片的那个无言的结束。其实影片只表达了两个字“分隔”——一个自个物在日子的进程中偶尔相遇了，熟识了，但最终都逐个离去了。秀贞和妞儿是那样，小偷是那样，宋妈是那样，最终，连父亲也是那样。

在影片最终的5分钟里没有一句对话，而且画面以静为主，没有大动作，也无所谓情节，可是却用颜色（大片的红叶）、用画面的节奏（一组快速的、运动方向相悖的红叶特写镜头）、用恰如其分的音乐以及在此时此时能构成惆怅感的叠化技巧等等，充分地传达人物的心境，构成一个心境的高潮。在这种心境的冲击下，观众会天然地去总结全片给予他们的感触，因而也就抵达了感触上的高潮。这个“高潮”并不是导演直接给予观众的，而是在观众心中天然构成的。